波格莱里奇还是这句话。
当然，不管此人站上来的目的中“压阵”和“监守”含义各占几分，范寧现在都没有办法过多纠结最高处那个“治本”的问题。
仅仅只要“治標”的阵地失守，就会影响音乐终段的完结，进而导致全面的溃败。
所以其实比波格莱里奇的站定还要早一点的时候，范寧就已瞬间作出续写的应对。
他將自己的神性一分为三！
而且，並不是直接为了“指挥”，而是“针对上方”——青年范寧、舍勒游吟诗人和拉瓦锡神父的身影彼此之间迅速拉远，各立一方，將三道光影各异的灵感丝线，往穹顶上方的“三尖之瓣”投射了过去！
他的目標是......钥匙！
“钥匙不能被持有，也无法被使用......想要“夺得”一把钥匙——姑且还是用“夺得”这个词表示我们的目的......需要的是一段天才的綺思，一次震撼的宣示，或依託一件创造或揭示真理的杰作，就好像歷史上那些数学家对某些定理的巧妙证明一样......这也很好地解释了为什么那些见证之主也不一定能夺得钥匙......即使是......也无法稳定地保留钥匙......”文森特曾在一篇“关於钥匙的日誌”里，记录过如是的隱秘见闻。
时序之钥只能透过“揭示或创造某种真理”来尝试取得更利“操持”的联络，这意味著钥匙並不能稳定地在谁的手中保留，而且这种“操持”的联络，还可能存在“一对多”的竞爭或叠加关係。
所以范寧终於意识到，之前是哪一点算漏了。
或者也不能说“算漏”，而是时空重置之后，选择执行另一“创世音乐会”计划的固有缺陷所在。
那就是......《a小调第六交响曲》，在目前的歷史程序中，范寧只写出了它，但没得到上演！
於是，范寧没有运作起“无主之锤”。
於是，-1號钥匙和这一时空的范寧，联络紧密程度大不如从前，再加之神圣骄阳教会的“道途”灭亡，巴赫受到重创逃逸，“神之主题”与0號钥匙的联络也被削弱。
三股时序威能的角力，完全被《天启秘境》控制下的1號钥匙占据上风，这就是上方的“三尖之瓣”发生未知病变的重要原因！
事到如今，这一命运程序的固有缺陷无可避免，只能竭力加固联络，尝试现行补救！
“咻咻咻！！！”
范寧三重“视角”下的灵感丝线，分別“栓住”了上方“三尖之瓣”的-1號区域、1號区域和0號区域。
指挥手势一收一提，扮演格蕾琴的夜鶯小姐起了个头后，声线暂时隱去，范寧开始强行匯入接下来的高难度卡农变奏唱段，试图夺回钥匙的部分控制权！
小提琴组的希兰率先开始一段独奏，引出她背后女声合唱团区域的第一声部，旋律恳切、温柔、包容——
“凭那爱——让泪水化作膏油，
凭那玉瓶——倾泻香膏於你足下，
凭那髮丝——轻拭神圣的肢体......
你从未拒绝，悔罪女的靠近，
你允诺她藉懺悔得救，並提升至永恆！”
女声三重唱，第一声部，范寧取材於《路加福音》中记载的皈依女“抹大拉的玛利亚”。
她率先为女主格蕾琴祷告悔罪，请求“荣光圣母”垂怜。
栓结0號钥匙的灵感丝线骤然收束。
大提琴组的罗伊开始第二段独奏，引出她背后女声合唱团区域的第二声部，亲吻而高尚的爱意伴隨旋律繚绕起来——
“凭著那口井，亚伯兰在这饮过家畜群，
凭著那只水罐，它凉丝丝接触过救主的嘴唇；
凭著这洁净、丰富的清泉，它如今从那儿涌出，
把全世界流遍，永远明亮，无限丰富！——”
女声三重唱，第二声部，范寧选择取材另一位皈依女“撒玛利亚妇人”来为格蕾琴祷告，《约翰福音》记载这是一位在雅各井打水的妇人，主曾向她谈论喝了使人永远不渴的活水。
栓结1號钥匙的灵感丝线也骤然收束。
琼隨即吹响长笛引出女声合唱团的第三声部——
“凭著那块圣地，人们在那里把主葬埋，
凭著那只手臂，它警告著把我拒之门外；
凭著四十年间，我在沙漠忠实坚持的苦修，
凭著那沙土上面，我死前写下的临別问候——”
这最后进入的声部是范寧在《圣徒行传》中的取材，关於第三位皈依女“埃及的玛利亚”的事跡，她同样也为女主格蕾琴祈祷！
抹大拉的玛利亚、撒玛利亚妇人、埃及的玛利亚......虔敬的女声三声部卡农层层交织，以完全遵循传统程式的对位法追忆著古老的救赎，从c大调起步，途经a小调的阴影，最终共同抵达a大调的明亮之域——
“那些女罪人苦苦哀求，你不拒绝她们向你走近，
还让她们透过懺悔得救，並被提高到了永恆，
那么，也请眷顾这善良的灵魂，恳请你赐予宽恕！”
范寧拼尽全力地挥洒灵感至此，竟感觉自己的状態有点紧张了起来，咬紧牙关，双臂大张，乐队跟隨合唱团一道爆发出嘹亮的声响！
攫夺三把钥匙的控制权！
但令人不安的预兆却果真应验了，强奏到第三个小节，庄严而悲悯的復调声乐结构便变形走样，成为变成了低沉、快速、含混不清的耳语，整个教堂內部的“布景”竟然开始扭曲起来。
空气中莫名瀰漫开一股辛辣、甜腻又混杂著腐朽草药的奇异香气，“午之月”的光束从各个豁口射入，並隨之飘散进五彩斑斕的烟雾，教堂各处壁画及浮雕开始不正常地扭动变幻，隱约间出现了一座雪山的半圆形庙宇的轮廓和冰面的反光，而且彷佛把乐手们的身影映了上去，他们在烟雾中伸展肢体，做出各种诡异而仪式化的接触姿態......
“《天启秘境》？”一旁的波格莱里奇持刀冷眼环顾四周及高处。
特巡厅的情报网路早就破获了其乐谱和文字，以及那位危险分子，在第0史的南亚印国所作出的“整体艺术”现场设想！
“范寧大师，我不理解......”f先生的面容荡漾在后方湍急的水流中，扭曲拉长为一颗胀大的瓜果，“你明明在艺术领域与我有许多类似的洞见，但偏偏为什么......总是在关於『残次品』与『完美品』的是非问题上理解错误！”
是的，《天启秘境》在后期的唱段中，也有类似的唱段设计。
甚至，连隱喻的“抹大拉的玛利亚、撒玛利亚妇人、埃及的玛利亚”三位皈依女的构思都差不多！
毕竟都是密特拉教的分支，都是取材於经义中的原型记载，目的也都是......加强对那三把钥匙的联络。
只是现今来看，《天启秘境》中这一段的实际呈现效果极为诡异，採用神秘和弦与破碎音节的形式构成，唱法也不是咏嘆调和宣敘调，而是近乎混淆的快速低语，伴隨著各种匪夷所思的仪式化致敬动作。
“只要你依旧赏识这三位首席小姐，最后衔接匯入的结果，一定是《天启秘境》。”河面上的f先生面容忽然又嘲弄般地大笑了起来，“蠕虫学家k.i.那个傢伙到死都没弄明白，如今的你还不明白么！为什么在之前的每一重时空中，你就算仅仅与两位小姐相识便能导向《天启秘境》？分割......呵呵呵，分割，他以为他用《少年的魔號》和《东方之笛》分割了『1』，殊不知那是『感应』与『聚合』！那两部作品的指代导向，早已经被逐步地暗示替换为了『0』和『-1』！他只是不断地让我与另两把钥匙的感应联络多了一缕又一缕！......哦，除非你在重置后彻底换一批乐团声部首席，但那样你自己也爭取不到与钥匙的联络......所以又回到我说过的话了，我简直说过无数遍了，你製造的是一件残次品！一个错误的选择，存在固有的缺陷是必然的！！......”
话音未落，那穹顶处肥大的灰白色“心臟”猛地一阵剧烈蠕动，鼓胀到近乎爆裂的边缘。
整个“三尖之瓣”的顏色，都蒙上了一层令人作呕的统一暗绿油光，范寧原本牵连上去的三道灵感丝线全部掛上了粘稠的黏液。
“嗡————————！！！”
比之前猛烈十倍的下沉巨力传来，教堂的倾斜角度达到了惊人的程度！污浊的河水疯狂地从“午之月”的破口涌入，冲刷席捲一切初生不稳之物，流向远处大门那巨大的“真言之虺”的漩涡！